Nuestro Telediario

4.1 Captación digital de imágenes

Para el procesado de la imagen digital no es necesario un proceso químico, sino electrónico. Ya dijimos que el lenguaje de la luz debe traducirse a un lenguaje binario, para que lo entienda la computadora, y eso lo realiza el conversor analógico-digital, un dispositivo electrónico que se encuentra en el interior de la cámara. Una vez convertida a datos binarios (ceros y unos), la información de la imagen puede almacenarse y tratarse con tecnología digital.

Son los archivos que normalmente llamamos mapa de bits, y que podemos encontrar con extensiones como jpg al volcar la información de nuestras cámaras al ordenador. Las cámaras réflex digitales, sin embargo, al ser equipos fotográficos profesionales, han hecho evolucionar un tratamiento de imagen mucho más preciso y profesional, que recibe el nombre de formato RAW.

Esta manera de dispone la información dentro de la cámara se realiza también "traduciendo" la información analógica digital, lo que ocurre es que almacena todos los datos físicos, como la cantidad de luz que ha entrado por el diafragma o la profundidad de campo, para poder variarla luego en lo que se ha dado en llamar el "laboratorio digital" que no es ni más ni menos que cualquier software informático de retoque fotográfico.

Entre los más extendidos, dado su nivel profesional se encuentra Adobe Photoshop, si bien existen programas gratuitos mas adecuados para un nivel de aficionado, como GIMP.

Otro modo de adquisición de imágenes fijas es el escáner . Una imagen cualquiera en papel o película negativa o diapositiva puede ser interpretada digitalmente por este dispositivo a través de la luz. El papel es explorado por reflexión, es decir, un cañón de luz "escanea" punto a punto la información y la transfiere de manera idéntica traduciéndola a lenguaje binario. Si se trata de un material traslúcido, cómo los negativos o diapositivas, el escáner deberá contar con un adaptador especial, si se trata de un escáner plano que permita distintos materiales, aunque la manera mas profesional de trabajar es haciendo uso de dispositivos especializados, es decir, que trabajan exclusivamente por transmisión, es decir, proyectan luz desde dos frentes diferentes y así van copiando punto a punto la imagen que luego se almacenará en formato digita, para poder manipularla digitalmente con un software de tratamiento de imagen.

Escáner especializado para negativos o diapositivas

Article: ‘Valentia’, un cómic caleidoscópico narrado por 34 grandes autores

'Valentia', un cómic caleidoscópico narrado por 34 grandes autores
http://graffica.info/2012/11/28/valentia-un-comic-caleidoscopico-narrado-por-34-grandes-autores/

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Article: El retratista de almas Pierre Gonnord

El retratista de almas Pierre Gonnord
http://graffica.info/2012/10/14/el-retratista-de-almas-pierre-gonnord/

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Article: El mejor fotoperiodismo de 2011 en el CCCB

El mejor fotoperiodismo de 2011 en el CCCB
http://graffica.info/2012/11/26/el-mejor-fotoperiodismo-de-2011-en-el-cccb/

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Maneras tontas de morir

video: La percepción del color

Story board.- Los archivos gráficos de James Bond salen a la luz por su 50 aniversario

«Bond, James Bond.» Desde que Sean Connery pronunciara aquellas inmortales palabras en 1962, el más rutilante agente secreto de la historia del cine no ha cesado de encandilar al público de los cines de todo el mundo. El siempre impecable agente británico creado por Ian Fleming ha protagonizado 23 películas producidas por EON a lo largo de cinco décadas, en las que seis actores distintos le han prestado su rostro.

Para celebrar el 50º aniversario de esta innovadora franquicia, EON Productions puso a disposición del editor Paul Duncan los archivos de la serie: fotografías, diseños, storyboards, materiales de producción… que ahora reúne Taschen. Duncan pasó dos años examinando más de medio millón de imágenes y 100 archivadores repletos de documentación. El resultado de sus esfuerzos es la crónica más completa de la serie: en ella se abordan todas y cada una de las películas realizadas sobre James Bond, desde Agente 007 contra el doctor No (1962) hasta Skyfall, de próximo estreno, sin olvidar la paródica Casino Royale (1967) ni Nunca digas nunca jamás (1983).

Entre el materíal se encuentran las ilustraciones de sir Ken Adam cuya imaginación daría vida a la guarida de S.P.E.C.T.R.E para la película de la saga Bond Sólo se vive dos veces (1967). En el diseño estuvieron implicados 250 dibujantes trabajando los siete días de la semana durante seis meses. Un proyecto ambicioso que dio lugar al set de rodaje más grande construido en Gran Bretaña.

Las asombrosas imágenes que salen ahora a la luz se acompañan de fragmentos de historia oral, aportados por más de 150 miembros del reparto y el equipo de producción: sus voces tejen la verdadera historia del rodaje de las películas de Bond. Ilustrado con fotografías e imágenes nunca antes publicadas, así como con diversos materiales empleados durante los rodajes, este libro constituye un completísimo homenaje a la leyenda de James Bond.

Imágenes:
Dibujo del diseño de un decorado de Sólo se vive dos veces, 1967
Dibujo del diseño de un decorado de James Bond contra Goldfinger (1964) de Ken Adam
Storyboard para los títulos de crédito de Moonraker (1979).

Comparando Portadas: El 14N en la prensa

http://233grados.lainformacion.com/blog/2012/11/portadas-el-14n-en-la-prensa.html

Video: a DRAWiNG

1. LOS CÓDIGOS QUE CONFORMAN LOS DIFERENTES LENGUAJES

     El lenguaje de la comunicación audiovisual está compuesto por distintos tipos de signos:
- signos visuales, signos sonoros y signos verbales. EStamos acostumbrados a trabajar con las palabras, conocer sus significados, articularlas según una gramática para construir frases que comuniquen ideas, sentimientos, pensamientos. Utilizamos para ello los signos verbales, las letras del alfabeto, y tenemos que conocer cuáles son y como se organizan para entendernos. El sonido y la imagen, en la comunicación audiovisual, son otros tipos de lenguajes y tenemos que aprender a conocer sus significados para entender qué nos quieren decir.
    Los signos audiovisuales cumplen tres tipos de funciones en la comunicación audiovisual; referencial, simbólica y estética.
REFERENCIAL.- Toda imagen es referente de la realidad, la imita, la representa o se refiere a ella. Cuando un sonido o una palabra representa a la realidad tal cual es, estamos hablando de significado denotativo.
SIMBÓLICA.- Por otro lado, tanto la imagen como el sonido pueden evocar recuerdos, significados, sentimientos y valores. Se trata de la función simbólica del lenguaje y se refiere al significado connotativo. Por ejemplo, la imagen de una paloma denota un tipo de ave con unas características determinadas, pero su significado connotativo puede ser símbolo de la paz.

ESTÉTICA..- Una tercera función del lenguaje es la estética y se refiere a la atracción plástica o expresiva; en el caso de la imagen se refiere a la calidad artística que nos hace percibir lo que vemos como algo bello.

En todo proceso de comunicación debe existir un código, un lenguaje que permita que un mensaje transmitido por un emisor sea comprendido por el receptor al que se dirige. En la sociedad nos encontramos muchos códigos; los números, el código binario, el alfabeto, las señales de tráfico, códigos de conducta, incluso las posturas en las relaciones personales componen códigos no verbales. Un código o lenguaje está formado por signos que comunican cosas, que definen objetos, personas, sentimientos o ideas que existen en la realidad.