Películas españolas - Aniversario EL PAÍS

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Problemas a los que se enfrenta actualmente la industria del cine

El la celebración del los últimos premios Goya se apuntó a que el sector está muy mal y se señalaron dos culpables: el Gobierno, por aumentar el IVA cultural y no crear un modelo claro de subvenciones; a los Internautas, por las descargas de películas online.


Vamos a ver más causas porque la realidad es más compleja que lo quieren hacer parecer sus afectados.

El Gobierno


Para el mundo del cine el Gobierno es el mal. Y por lo que se ve el sentimiento es recíproco, así que no quito razón a la industria del cine. El Gobierno se lleva, en general, más con el sector y le ha castigado quitando subvencciones y subiendo el IVA del tipo reducido al general, justo además cuando había una subida general de los tipos impositivos. El efecto fue que el cine pasó de tener un IVA del 8% al 21%.


La mayoría de las películas que se proyectan en España son de EEUU. Una minoría son españolas y además tienen pocos espectadores.

Internet y las descargas


El mundo ha cambiado mucho en las dos últimas décadas. Internet permite transmitir contenidos audiovisuales de forma rápida. Pero ha habido más cambios: los televisores son cada vez más grandes y de mejor calidad de vídeo y sonido. Mucha gente prefiere ver el cine en casa.


¿Qué pasó cuando juntamos las preferencias de la gente y la oferta cero en Internet? Que empezaron las descargas. Y es cierto que ahora mismo hay oferta de cine en casa y además a unos precios bastante razonables. Pero la lentitud del sector por ofrecer lo que demandaba el público fue determinante para el establecimiento de las costumbres de la gente.


Además hay otro factor, el sector del cine sigue con un modelo de distribución bastante antiguo. Quieren que primero se emita en salas, luego alquiler / online, por último venta. Señores, la gente quiere ver en su casa la película el día que se estrena, y si no hay oferta legal y es muy sencillo verlo por otros canales, estáis perdiendo clientes.


En definitiva, estamos ante un cambio de modelo de negocio y al cine le está costando mucho adaptarse. Van a remolque de la demanda y no acaban de dar solución. Piden una legislación más dura y sólo estarán satisfechos cuando sea más grave en el código penal descargarse una película que agredir a alguien. Y esto no puede ser así, porque si algo es importante de la legislación es que sea proporcionada y que sea compartida por la mayoría de la población.
La crisis en general


En el análisis del sector del cine faltó una pata fundamental. España atraviesa una crisis importantísima. Tenemos más de un 25% de paro. Y los que no están en paro han visto como sus sueldos bajaban. El gasto en cine lógicamente se ha reducido, aunque no hubiera pasado nada de lo anterior.


     Y al igual que el cine hay muchos sectores hechos polvo, sólo que no pueden apuntar a Internet de todos sus males (al Gobierno sí, todos apuntan al Gobierno por la falta de subvenciones). Se me ocurren sectores como la construcción, la automoción, compañías aéreas, muebles, electrodomésticos, venta retail... todos han visto como las ventas se hunden. ¿La culpa es de Internet? Es de la crisis.


Y cuando la crisis acecha la única solución es bajar precios, pero el cine no lo ha conseguido. No sé quienes son los culpables, pero en una crisis tan brutal no se pueden subir los precios del ocio, lo único que conseguirás es perder espectadores.

La abundante oferta de ocio


Otro factor que nunca apuntan es la abundante oferta de ocio que tenemos en nuestros días. Cada vez más. Vamos a centrarnos en el audiovisual únicamente. Hace veinte años un viernes por la noche tenías unos pocos canales de televisión (en una televisión no muy grande) y el cine si querías ver algo.


Hoy en día tenemos una veintena de canales, sin contar los de pago. Miles de páginas web con contenido audivisual gratuito que se pueden ver en la televisión (sin descargar nada, hablo de Youtube y similares). Series de televisión a la carta con unos presupuestos por capítulo mayores que cualquier producción cinematográfica española.


Hace veinte años las películas españolas competían con las más famosas americanas (y siempre del momento). Hoy en día la competencia es global, un espectador puede ver cualquier película de la historia de cualquier país del mundo y el espectador está a pocos clicks de distancia de verla.


Y no me he salido del sector audiovisual, porque tenemos libros al instante en nuestro ebook, cursos online de calidad universitaria gratuitos, acceso a la prensa de cualquier país del mundo, en deportes no estamos limitados a la Liga y poco más (podemos acceder a ver cualquier partido de cualquier deporte del mundo), y un largo etcétera.


La explosión de entretenimiento que nos ha proporcionado Internet es brutal, y este efecto no lo está sufriendo solo el cine. Todo el que intente entretener se enfrenta a esto, pero el cine no lo ve. Piensa que los viernes y sábados por la noche la gente no tiene otra cosa que hacer que ir a las salas de cine y esto ya no es así.

La causas son múltiples y las soluciones no son milagrosas


En definitiva, tenemos múltiples causas y la solución a esto no es nada fácil, pero hay que intentarlo: primero, el cine debe bajar sus precios para competir con el resto de la oferta de entretenimiento que hay disponible y adaptarse a la bajada de renta disponible de la población. Además, deben estrenar simultáneamente en todos los formatos, que el cliente tenga todas las opciones disponibles.


El cliente tiene que tener muy fácil ver la película, no puede ser más cómodo descargarla en su ordenador. Es más, ¿por qué no ofrecer una descarga sin DRM si el cliente no quiere streaming? A lo mejor es una forma de competir con el libro en los ratos libres, ya que casi todo el mundo tiene smartphones.


El milagro es complicado, es cierto, pero se puede intentar. La atención que se da a la gala de los Goya es una prueba de que existe un interés en el cine español así que no todo está perdido. Pero hay que intentar mejorar, no únicamente quejarse.

Actividad 30. INFORMATIVO

INFORMATIVO 15/16 INFORMATIVO 14/15 INFORMATIVO 13/14 INFORMATIVO 12/13

Estructuras alternativas

Aparte de la estructura narrativa clásica, existen otros tipos de estructuras que sirven de modelo a la hora de escribir historias con más de un protagonista

La estructura clásica es un modelo muy útil a la hora de organizar cómo contaremos al público la historia. Ha probado su eficiencia a través de los tiempos y en diferentes narrativas como la literatura, el teatro, el cine, etc. Pero también hay otras alternativas cuando tenemos más de un protagonista.

¿En qué consisten las estructuras alternativas?

Estas estructuras narrativas se han desarrollado a partir de la estructura clásica. Permiten contar varias historias interconectadas, evitando la dispersión de la atención y provocando en el espectador una experiencia emocional potencialmente más pronunciada.

En las estructuras alternativas, encontramos más de una historia -cada una de ellas con un protagonista y un conflicto dramático desarrollado en torno a la estructura clásica. Su ventaja principal es que, al variar elementos de la estructura clásica, permiten que el público tenga una mayor participación en la construcción del relato. El espectador debe clasificar, ordenar y organizar la información como si fuese un enorme rompecabezas y sólo cuando está completo puede reconstruir las historias.

Existen dos grupos de estructuras alternativas cada una de las cuales se divide en diferentes tipos:

• 1-Las estructuras secuenciales: 
• en paralelo, 
• lineal  
• no-lineal
• 2- Las estructuras de protagonistas múltiples: 
• de sitio, 
• de misión
• de re-encuentro.

1.- En las estructuras secuenciales hay dos o más historias interrelacionadas y, hasta cierto punto, independientes -si las separamos, cada historia puede contarse en forma completa como si fuese una película independiente del resto. Sin embargo, la independencia es relativa ya que generalmente en algún punto las historias se entrecruzan y los eventos de cada una, afectan a las otras.

En cada historia individual encontramos una estructura clásica, lo cual implica que tiene un protagonista activo, un conflicto principal en la línea externa y el resto de las características de la estructura clásica que explicamos anteriormente.

Las estructuras secuenciales pueden clasificarse respecto de su relación con la dimensión tiempo. De esta forma, encontramos, tres tipos:

1. Estructura secuencial en paralelo.
2. Estructura secuencial lineal.
3. Estructura secuencial no-lineal.

• Estructura secuencial en paralelo   En este tipo de estructuras encontramos una única dimensión temporal que es común a todas las historias; es decir que al principio del guión es, por ejemplo, el día 0 para todas las historias y a medida que avanza el tiempo, lo hace para todas por igual (aunque puede haber algún que otro flashback o salto menor en el tiempo). De la combinación de las historias surge un guión final que presenta un tiempo lineal (por ejemplo desde el día 0 al día 9).   La estructura secuencial en paralelo es el tipo más simple de estructura secuencial e implica una participación moderada del público para organizar las historias. Es el tipo de estructura más utilizada en series o miniseries de televisión (como “True Blood”, “Six Feet Under” y “V”) y, sobre todo, en sitcoms (como “Friends”, “The Simpsons”, “Scrubs”, “Will & Grace”, “Modern Family” o“The Middle”) y telenovelas.
• Estructura secuencial lineal   La estructura secuencial lineal exige un grado mayor de participación del espectador para categorizar y ordenar las historias. Está formada por dos o más historias, cada una de las cuales mantiene una dimensión de tiempo propia y cuyas líneas externas también suelen cruzarse en algún punto.  En la estructura secuencial lineal no existe un orden cronológico en el guión final aunque sí en cada historia individual. Cuando vemos la película el tiempo salta hacia delante o atrás, pero si aislamos cada historia individual notaremos que cada vez que regresamos a una historia individual, lo hacemos en un momento posterior al de la última vez. Veamos a continuación un ejemplo de estructura secuencial lineal.   Ejemplos de este tipo de estructuras podemos encontrarlos en “Citizen Kane” (1941), “Julie & Julia” (2009), “Fried Green Tomatoes” (1991), “Dolores Claiborne” (1995) y en la miniserie “Damages” (2007-2009).
• Estructura secuencial no-lineal  En este tipo de estructura no existe un orden cronológico en el guión final ni en las historias individuales. De las estructuras secuenciales es la que mayor participación exige por parte del espectador y, en consecuencia, es la que corre el mayor riesgo de desorientarlo y perder su atención. Sin embargo, correctamente utilizada, puede potenciar el viaje emocional a niveles muy altos.   En la estructura secuencial no-lineal, el guión final salta hacia adelante o hacia atrás en el tiempo, pero a la vez, cada regreso a una historia en particular puede realizarse en un momento posterior o anterior al de la última vez que la visitamos. Veamos a continuación un gráfico de cómo sería un guión en estructura secuencial no-lineal.   Ejemplos de este tipo de estructuras podemos encontrarlos en “Pulp Fiction” (1994) y “Café de Floré” (2011).

2.- las estructuras de protagonistas múltiples  sirven cuando queremos contar historias en las que un grupo de personas tiene un conflicto dramático común.

Ejemplos de este tipo de historias podemos encontrarlos en series (como “Lost”) y películas (“American Beauty”, “The Goonies”, “Cube”, “Esperando la carroza”, etc.). En este caso la historia principal es la historia grupal, a la que se suman las historias individuales de los miembros del grupo. Correctamente utilizadas, las estructuras de múltiples protagonistas no interrumpen el relato cuando un miembro se sale del centro de la acción y otro toma su lugar. La historia grupal sirve como columna vertebral para articular a las otras historias y en escencia es bastante similar a la estructura clásica con la principal diferencia de que el protagonista, en lugar de ser un personaje, es un grupo.

Sin embargo no siempre que encontramos a un grupo de personas con un objetivo común estamos en presencia de una estructura de protagonistas múltiples. Para que lo sea, todos los miembros del grupo deben tener similar importancia dramática. No se trata aquí de un líder que lleva adelante la acción ayudado por un grupo que lo rodea; más bien, se trata de un grupo de personas (con o sin líder) que se turnan para contribuir entre todos, a la resolución del conflicto dramático común, a la vez que desarrollan su propio conflicto dramático individual.


El conflicto grupal suele girar en torno a la supervivencia -física o metafórica- del grupo; por eso, L. Aronson clasifica a las estructuras de protagonistas múltiples en tres tipos, de acuerdo al conflicto grupal:

1- de misión

2- de re-encuentro

3- de sitio

• Estructura de múltiples protagonistas de misión: la historia principal gira en torno a un grupo de personas a quienes se encomienda una misión y el conflicto dramático grupal se centra generalmente en si el grupo logrará sobrevivir a los peligros de la misma. Vale decir que se trata generalmente de una supervivencia física (no metafórica) del grupo.
• Estructura de múltiples protagonistas de re-encuentro: La historia principal trata acerca de un grupo de personas que se conocen del pasado y se reúnen luego de una larga separación causada por problemas aún no resueltos. El motivo de la reunión es generalmente para celebrar un ritual de pasaje: un nacimiento, una muerte, un casamiento, etc.
• Estructura de múltiples protagonistas de sitio: Aquí, la historia principal trata acerca de un grupo de personas (que pueden o no conocerse de antes) que resultan atrapados (literal o metafóricamente). El conflicto dramático grupal gira en torno a si el grupo logrará liberarse del sitio que amenaza su supervivencia (física o metafórica).

15 certamen de creación joven

A.-DOCUMENTACIÓN EN LA FASE INICIAL DOCUMENTACION GENERAL
 Solicitud de participación, según modelo anexo noI.
 Documento de identidad de los/las autores/as: Si no reflejase el nacimiento o el domicilio en
Sevilla o provincia, solo entonces se deberá adjuntar algún documento donde aparezca dicha vinculación, pudiendo ser indistintamente:
o Certificado de empadronamiento o residencia.
o Contrato de trabajo o certificado de empresa.
o Matrícula Educativa, certificado o resguardo del curso 2015/16.
 Autorización para la participación en el certamen de su responsable en el caso de menores de edad, siguiendo el modelo anexo II y documento de identidad del firmante
 Currículo/dossier artístico de los/las autores/as y del grupo si lo tuviera.
 Nombramiento de un representante legal del grupo según modelo anexo III.
 Memoria explicativa de la obra si fuese preciso, y toda la documentación que se estime oportuna
para su mejor comprensión.
 Una foto de el/la autor/a, o del grupo, y hasta un máximo de tres imágenes generales de la obra y
una más por cada pieza o parte que la constituya, si consta de ellas.
 Todas imágenes tendrán formato JPG o TIF y una resolución de 300 píxeles por pulgada.  Autorización de comunicación por correo electrónico, según modelo anexo IV
DOCUMENTACION y CARACTERISTICAS ESPECÍFICAS PARA ALGUNAS MODALIDADES
 Se deberán incluir instrucciones de montaje y posición de la obra para su visualización en todas aquellas piezas susceptibles de ello.
 En el caso de CORTOMETRAJE y MÚSICA se puede enviar la obra en sí misma o un enlace, o link, para su descarga.
 Los formatos de CORTOMETRAJE deberán ser MP4, AVI, FA1L o MPG4. Las imágenes serán planos fijos de una secuencia de la propia obra.
 Los formatos de audio para MÚSICA serán MP3, WAP, WMA, AC3, ACC, OGG o FLAC. La imagen será de una actuación. Se debe enviar la ficha técnica de los temas, la letra, si la tuvieran, y el rider técnico o cualquier otro elemento necesario para su interpretación en directo. Los ejecutantes, si son varios, coincidirán con los miembros del grupo.
 Las obras literarias deberán presentarse en formato Word y en PDF. Su imagen será una fotografía del montaje.
 Los bocetos de GRAFFITI deben ir acompañados de una relación de necesidades técnicas para la ejecución. En el anexo VIII se incluye una amplia lista de la lista de colores, a disposición de los concursantes, pudiendo solicitar para su realización, hasta 10 colores/botes más no incluidos en dicha relación, corriendo a su cargo el resto.
 Las recetas de COCINA deberán acompañarse de una relación de utensilios y necesidades técnicas, una lista de los ingredientes y cantidades requeridas –con un presupuesto máximo de 30 euros por plato-, y una explicación del procedimiento de elaboración. La imagen será de los platos terminados.
Si la documentación presentada no reuniera los requisitos exigidos en la presente convocatoria, se requerirá a el/la solicitante, mediante correo electrónico y confirmación telefónica, para que proceda a la subsanación de la misma en el plazo máximo e improrrogable de 10 días hábiles, a contar desde el día siguiente al de la fecha del emisión del mail, con la advertencia de que si no lo hiciera se le tendrá por

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desistido/a de su solicitud, de conformidad con el art. 71 de la Ley 30/1992, de 26 de Noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y Procedimiento Administrativo Común.
B.- DOCUMENTACION DE LA FASE FINAL
Una vez presentadas, interpretadas, ejecutadas y valoradas las obras por los respectivos jurados, según su modalidad, se requerirá tan solo a aquellos/as jóvenes seleccionados/as para recibir los premios, la siguiente documentación:
 Declaración jurada, firmada por el/la autor/a de no incurrir en las causas que impiden ser beneficiario de los premios, según el art. 13 de la Ley General de Subvenciones, modelo anexo noV.
 Documento acreditativo de la titularidad de la cuenta corriente; certificado de la entidad bancaria o un recibo, donde aparezca el nombre de el/la titular y el no de la cuenta bancaria.
 Aceptación del premio, según modelo anexo VI, supeditado a la aprobación de la Junta de Gobierno.
 Autorización al Ayuntamiento de Sevilla para recabar datos a las Agencias Tributarias de estar al corriente en el cumplimiento de sus obligaciones tributarias, modelo anexo VII.
De no presentarse la documentación requerida transcurrido un plazo de diez días naturales desde la comunicación, a contar desde el día siguiente al de la fecha de recibo del requerimiento, se tendrá a el/la candidato/a por desistido/a, perdiendo cualquier opción a premio.
NOVENO.- REQUISITOS DE LAS OBRAS y DEL MONTAJE.
Todas las obras deberán cumplir íntegramente los requisitos exigidos desde el primer momento aunque su visualización, de la gran mayoría, no se produzca hasta la fase final del certamen.
CARACTERISTICAS GENERALES

•   Todas las obras deben ser originales de autoría de los/as propios/as jóvenes.
  
•   La técnica y la temática son libres en todas las modalidades artísticas aunque no se admitirán obras
  que atenten contra los principios constitucionales.
  
•   El idioma a utilizar en la presente convocatoria será el español.
  
•   En el supuesto de que alguna de las obras incluya contenidos sujetos al pago de derechos de autor,
  los mismos serán a cargo del autor de la misma.
  
•   No se admiten elementos frágiles, como el cristal, o efímeros, inflamables o tóxicos, ni que sufran
  deterioro o degradación en condiciones medioambientales normales, tanto en la composición de la
  obras como en su presentación o montaje.
  
•   Si la obra se compone de varias partes o piezas, estas deben presentar una evidente coherencia
  artística y estar convenientemente numeradas con instrucciones sobre su verticalidad.
  
•   Todas deben estar identificadas con el título y los datos de la autoría que incluyan nombre y
  apellidos, mail y número de teléfono.
  
•   También deben estar convenientemente montadas, enmarcadas para su exposición y protegidas
  para el transporte.
  
•   Las obras no podrán exceder de las siguientes dimensiones máximas incluyendo cualquier peana,
  soporte, paspartú o marco que pudieran llevar, computando el conjunto de todas las partes, si las tuviera, como un todo:
   Bidimensionales: 4 m2 de superficie, con un lateral máximo de 4 m lineales.  Tridimensionales: 1 m3 de volumen.
  

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 Peso: inferior a 25 kg.
 La duración de las obras de cortometraje, grabaciones de audio o las presentaciones informáticas, no
podrá superar los 30 minutos de duración incluidas introducciones o títulos de crédito. CARACTERISTICAS POR MODALIDADES:

•   COMIC: La historieta debe ser completa y su extensión máxima de diez páginas.
  
•   CORTOMETRAJE: El tema podrá ser tanto documental como de animación, ficción o video creación.
  
•   ESCULTURA E INSTALACIONES: Admite cualquier tipo de obra de bulto redondo o bajo relieve que
  cumpla todos los requisitos.
  
•   FOTOGRAFIA: Al menos un 80% de la obra será resultado de procesos fotográficos.
  
•   GRAFFITI: La obra se presentará en forma de boceto y estará calculada para su realización en un
  muro de al menos 5m de largo por dos de alto, en un plazo máximo de 15 horas distribuidas en dos
  sesiones.
  
•   MÚSICA: La grabación incluirá como mínimo dos temas originales, interpretado por el/la autor/a
  solista o el grupo, en los estilos de música Pop, Rock, Blues, Soul, Electrónica, Reggae, Country, Folk,
  Rap, Latino, Funk, Disco, Indie y sus derivados o fusiones.
  
•   PINTURA, DIBUJO Y GRABADO: Toda obra de arte plasmada sobre un plano.
  
•   POESIA y RELATO CORTO: La extensión máxima para la lírica será de 500 palabras, incluyendo un
  mínimo de 3 poemas, y 5000 para el relato corto, contando en ambos casos con el título. El montaje de la obra para la imagen puede incluir algún detalle artístico, además del texto que puede estar escrito a mano.
  
•   COCINA: Se deben presentar dos recetas de creación propia, una dulce y una salada, con un tiempo de elaboración máximo de 180 minutos en total, para cocinar tres raciones de cada una. En el caso de tratarse de un grupo cada plato lo cocinará uno solo de sus miembros.
  DÉCIMO.- INFORMACIÓN Y AYUDA
  El Servicio de Juventud dispondrá de un servicio de atención al público personalizada, telefónica y vía mail, específica para el XV Certamen de Creación los días laborables de 10 a 14 horas en Plaza del Monte Pirolo s/n, 1aplanta, el teléfono 955473632 y el correo electrónico juventud@sevilla.org, desde que se convoque el certamen hasta la finalización del mismo, con la clausura de la muestra.
  UNDÉCIMO.- JURADOS y COMPOSICION
  La selección de obras será llevada a cabo por seis Jurados específicos que se ocuparán, cada uno de ellos, de valorar las siguientes modalidades de concurso:
  Jurado de BELLAS ARTES:
  

o ESCULTURA E INSTALACIONES o PINTURA, DIBUJO Y GRABADO
Jurado de ARTES VISUALES: o CORTOMETRAJE
o FOTOGRAFIA Jurado de LITERATURA:
o POESIA
o RELATO CORTO Jurado de ARTE URBANO
o GRAFFITI

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o COMIC Jurado de MÚSICA
o MÚSICA Jurado de GASTRONOMIA
o COCINA
Cada Jurado estará compuesto por los siguientes miembros:
 Presidenta: La Concejal Delegada de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria o persona en quien delegue
 Secretaria: La Jefa del Servicio de Juventud o funcionario/a en quien delegue.
 Vocales: Tres miembros expertos en la materia debiendo ser uno de ellos, al menos, un/una
Técnico del Servicio de Juventud.
DUODÉCIMO.-COMPETENCIAS DEL JURADO Y SELECCIÓN DE LAS OBRAS
Los jurados deberán seleccionar, en primer término, las obras de la fase inicial que pasan a la final y posteriormente proponer, entre las seleccionadas, aquellas que estimen merecedoras de premio. La calidad, originalidad, creatividad, investigación artística, técnica e innovación conceptual serán los criterios que tendrán en cuenta para cada una de las modalidades del certamen.
La elección de las obras se realizará preferentemente por unanimidad aunque, de existir discrepancias, el Jurado procederá por mayoría, resultando elegidas aquellas obras que alcancen mayor puntuación. En el caso de que se produzca un empate en las votaciones, la Presidencia del Jurado ostentará el voto de calidad.
Los premios podrán declararse desiertos si a criterio del jurado no presentasen la calidad suficiente. Es competencia también de los Jurados resolver cualquier circunstancia no prevista en las presentes bases y que no pueda ser suplida por las normas de aplicación supletoria.
El trabajo del Jurado se desarrollará en dos etapas coincidentes con cada una de las fases del Certamen de Creación Joven con la obligación de mantener necesariamente al menos una reunión en cada una de ellas.
A.- FASE INICIAL
Una vez cerrado el plazo de presentación de solicitudes para la participación, y terminados los plazos de subsanación, el jurado procederá a examinar y valorar todas las obras presentadas de forma virtual.
Los jurados de cada modalidad seleccionarán en primer término las obras que quieren examinar físicamente cuya entrega se le requerirá a los/las participantes y fijara las fechas para la interpretación de la música, la ejecución del grafiti y la preparación de los platos de cocina. De seis a doce será el número mínimo y máximo de obras preseleccionadas en cada modalidad del concurso. La lista de reserva tendrá un número de obras equivalente al 50% de las obras seleccionadas.
B.- FASE FINAL
La selección de los candidatos a premio y de galardonados según su modalidad se realizará de la siguiente forma:

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 El JURADO DE BELLAS ARTES examinará y valorará directamente las obras aportadas.
 El visionado de los cortometrajes y el examen de las fotografías preseleccionadas serán los
métodos de trabajo para el JURADO DE ARTES VISUALES.
 La relectura de las obras seleccionadas en la fase inicial decidirá al JURADO DE LITERATURA.
 El JURADO DE ARTE URBANO examinará directamente los trabajos presentados, en el caso de los
comic, y resolverá a la vista de los graffitis reales, seleccionados para ejecutar sus bocetos.
 El JURADO DE MÚSICA calificará las actuaciones en directo de los autores elegidos para
interpretar sus temas.
 El JURADO DE GASTRONOMÍA degustará las recetas seleccionadas y valorará tanto su realización
como la presentación y la utilización de ingredientes de cocina mediterránea.
Cada uno de los jurados hará la propuesta de concesión de los tres premios de su modalidad, que se adjudicarán mediante acuerdo de la Excma. Junta de Gobierno de la Ciudad de Sevilla. Una vez decididas las obras y, en consecuencia, los/las artistas seleccionados/as a los premios, cada uno de los jurados realizará un Acta donde recogerán los acuerdos de su última reunión y elevarán las propuestas motivada al órgano competente.
En la XV Muestra de Creación Joven se expondrán los trabajos de los premiados galardonados y finalistas, en función de las posibilidades que ofrezca el espacio designado para darle cabida así como del presupuesto con el que se cuente para dicha muestra, que organizará la Delegación de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria en el último trimestre del año.
DECIMOTERCERO.- CONCESIÓN Y ENTREGA DE LOS PREMIOS
Los premios se adjudicarán mediante acuerdo de la Excma. Junta de Gobierno de la Ciudad de Sevilla, previa fiscalización por parte de la Intervención municipal. La resolución que adopte el órgano competente vendrá motivada en la propuesta efectuada por los diferentes jurados. El acuerdo se publicará en el Tablón de Edictos Electrónico de la Web municipal y Tablón de Anuncios del Servicio de Juventud en Pza. de Monte Pirolo s/n.
El plazo máximo para resolver y notificar la resolución del procedimiento no podrá exceder de seis meses, período que se computará a partir de la finalización del plazo de presentación de solicitudes. La mencionada resolución pondrá fin a la vía administrativa y contra la misma podrá interponerse recurso potestativo de reposición o, directamente, recurso contencioso-administrativo, en la forma y plazos establecidos por la Ley 30/1992, de 26 de Noviembre, de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y Procedimiento Administrativo Común y la Ley 29/1998, de 13 de Julio, reguladora de la Jurisdicción contencioso-Administrativa.
La entrega de los premios junto con la presentación del Catálogo de la XV Muestra de Creación Joven, que recoge las obras premiadas y galardonadas, con las reseñas de sus autores/as, se realizará en el acto público de inauguración de la Muestra.
DECIMOCUARTO.- PROPIEDAD, RETIRADA Y DIFUSIÓN DE LAS OBRAS
La Delegación de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria se reserva el derecho a grabar en audio o en video y a fotografiar todas las actividades que se generen a partir del presente certamen, desde la muestra hasta cualquier exposición itinerante o la participación en cualquier evento que se pudiese programar.

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Todas las obras que resulten premiadas con alguna dotación económica quedarán en propiedad del Ayuntamiento de Sevilla. Las obras que no queden en propiedad del Ayuntamiento de Sevilla deberán recogerse en el plazo de un mes desde la finalización de la Muestra del Certamen. A partir de entonces el Ayuntamiento de Sevilla no se hará responsable del deterioro, desperfecto, robo o extravío de las obras no recogidas.
Los/las autores/as premiados y galardonados renunciarán a favor del Ayuntamiento de Sevilla a los derechos correspondientes a su primera edición, que con fines promocionales, podrá realizar esta entidad local. Transcurrido 24 meses desde la fecha del fallo de los jurados, los/las jóvenes artistas dispondrán libremente de los derechos de autor de su obra, quedando obligados a consignar en ediciones sucesivas una referencia al premio obtenido.
Las obras y los/las jóvenes creadores/as premiados y galardonados, podrán representar a Sevilla, siempre que la Delegación de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria se lo proponga, en los circuitos de jóvenes creadores/as y en la próxima Bienal de Jóvenes Creadores de Europa y del Mediterráneo, así como, en otros eventos de carácter nacional o internacional que se organicen o en los que el ayuntamiento participe, hasta que se realice una nueva edición del Certamen. El Ayuntamiento de Sevilla asumirá los gastos derivados de transporte de autores/as y obras, seguros y cualquier otro gasto necesario para la participación en dichos eventos, todo ello dentro de las limitaciones presupuestarias de dicho área.
La Delegación de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria, podrá incluir todas las obras premiadas y galardonadas en catálogos, publicaciones, Web municipal y redes sociales, que se realicen con ocasión del XV Certamen Creación Joven, el Circuito Nacional de Jóvenes Creadores, la Bienal de Jóvenes Creadores de Europa y el Mediterráneo o cualquier otro evento nacional o internacional en el que participe. Asimismo las imágenes de las obras galardonadas y premiadas, en su totalidad o parte de ellas, podrán utilizarse para la difusión y publicidad de los programas y/o eventos organizados por la Delegación de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria durante el periodo de 24 de meses desde la fecha del fallo del certamen.
DECIMOQUINTO.- CONDICIONES DE PARTICIPACIÓN
La participación en este certamen supone la aceptación íntegra de las reglas que rigen la presente convocatoria, así como de las decisiones de la organización y de los Jurados.
DECIMOSEXTO.- APLICACIÓN SUPLETORIA
En todo lo no previsto por la presente convocatoria, será de aplicación lo dispuesto en la Ley 38/2003, de 17 de noviembre, General de Subvenciones, así como el Reglamento y Ordenanza aprobados por el Excmo. Ayuntamiento Pleno en materia de subvenciones (publicados en B.O.P. no 161, de 14/07/2005), en todo lo que responda a la naturaleza de los premios culturales.
DECiMOSÉPTIMO.- TRATAMIENTO DE DATOS
Los datos personales aportados en este impreso serán ser incluidos en un fichero para su tratamiento por la Delegación Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria, del Excmo. Ayuntamiento de Sevilla, en el uso de las funciones propias que tiene atribuidas en el ámbito de sus competencias, pudiendo el titular dirigirse a cualquier órgano de la misma para ejercitar los derechos de

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Acceso, Rectificación, Cancelación y Oposición, según lo dispuesto en la Ley Orgánica 15/1999, de 13 de diciembre, de Protección de Datos de carácter Personal (BOE, núm.: 298, de 14 de diciembre de 1.999)
DECIMOCTAVO.- ANEXOS DEL CERTAMEN DE CREACIÓN JOVEN
Los anexos de cumplimentaran y presentarán en forma de documentos independientes, escaneados por separado, una vez firmados por quien corresponda.
 Anexo I: MODELO DE SOLICITUD DE PARTICIPACIÓN
o DATOS DE LA AUTORÍA INDIVIDUAL O DEL REPRESENTANTE SI SE TRATA DE UN GRUPO

•   Nombre y apellidos:
  
•   Documento de identidad:
  
•   Profesión/estudios:
  
•   Lugar y fecha de nacimiento:
  
•   Localidad de residencia y dirección postal:
  
•   Teléfonos fijo y móvil:
  
•   Correo electrónico:
  
•   Repetir los mismos datos de cada componente del grupo (hasta cuatro contando el
  representante):
  

o NOMBRE DEL GRUPO:
o DOCUMENTACION QUE ADJUNTA EN LA FASE INICIAL:

•   Documento de identidad (de cada miembro si es un del grupo):
  
•   Si no reflejase nacimiento o domicilio en Sevilla o provincia, se podrá aportar
  indistintamente:
   Certificado de empadronamiento o residencia  Nómina o contrato de trabajo
   Matrícula en Centro Educativo.
  
•   Autorización en caso de minoría de edad (modelo anexo II)
  
•   Currículo artístico o dossier de el/la autor/a o del grupo, si lo tuviera.
  
•   Fotografía de el/la autor/a o del grupo
  
•   Nombramiento del representante si se trata de un grupo (modelo anexo III)
  
•   Autorización de recepción de comunicaciones vía mail (modelo IV)
  o DOCUMENTACIÓN FASE FINAL QUE DEBERÁ APORTAR SI RESULTA SELECCIONADO A RECIBIR UN PREMIO:
  

•   Declaración responsable de el/la autor/a o representante del grupo (mod.anexo V)
  
•   Documento de titularidad de una cuenta bancaria de el/la autor/a o representante del
  grupo.
  
•   () Aceptación del premio (modelo anexo VI) supeditado a la aprobación de la Junta de
  Gobierno.
  
•   ()Autorización al Ayuntamiento de Sevilla para recabar datos fiscales (mod.anexo VII)
  

o DATOS DE LA OBRA:  Título:
 Modalidad:
 Breve descripción de la obra; dimensiones, técnica, características, etc.: o DOCUMENTACION RELATIVA A LAS OBRAS:
 Imagen de la obra, o del boceto en el caso de graffiti.  Texto de la obra en Word y PDF para literatura.
 Memoria explicativa de la obra.
 Instrucciones de montaje de la obra si fuese preciso.

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•   Ficha técnica, intérpretes y letra de los temas, si la tuvieran, y necesidades y rider técnico para la actuación, en el caso de música.
  
•   Presentaciones, vídeos, etc. Explicando a qué hacen referencia:
  
•   Fotografías, especificar cuantas y de qué piezas.
  
•   Dirección URL, enlace o link, de la obra para cortometraje y música.
  
•   Anexo VIII cumplimentado con las necesidades técnicas para pintar en graffiti.
  
•   Especificar cualquier otra documentación..
  El abajo firmante, en nombre propio o en representación del mencionado grupo, SOLICITA participar en el XV Certamen de Creación Joven organizado por el Área de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria del Ayuntamiento de Sevilla, aceptando íntegramente las normas que rigen la convocatoria de 2016.
  SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la autor/a o representante del grupo
  Fdo.:
   Anexo II: MODELO DE AUTORIZACIÓN PARA MENORES DE EDAD
  o DATOS DE EL/LA REPRENTANTE O GUARDADORES LEGALES (Es imprescindible adjuntar el documento de identidad del firmante):
   Nombre y apellidos:
   Documento de identidad:
   Localidad de residencia y dirección postal:  Teléfonos fijo y móvil:
   Correo electrónico:
   Relación con el/la menor:
  AUTORIZA para su participación en el XV CERTAMEN DE CREACION JOVEN a el/la menor de edad (nombre del menor):
  SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la responsable de el/la menor
  Fdo.:
   Anexo III:MODELO DE NOMBRAMIENTO DE UN REPRESENTANTE (solo para grupos)
  

o NOMBRE DEL GRUPO:
El representante del grupo (nombre y apellidos):
Con documento de identidad:
acepta la representación que le otorgan el resto de los componentes del grupo:

El miembro del grupo(nombre y apellidos):
con docuemnto de identidad:
reconoce como representante del grupo a (nombre y apellidos):

SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la representante
Fdo.:
SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la componente del grupo

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El miembro del grupo (nombre y apellidos):
con documento de identidad:
reconoce como representante del grupo a (nombre y apellidos):
El miembro del grupo (nombre y apellidos):
con documento de identidad:
reconoce como representante del grupo a (nombre y apellidos):

Fdo.:

SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la componente del grupo
Fdo.:
SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la componente del grupo
Fdo.:
DECLARA por la presente que el PROCEDIMIENTO PARA LAS NOTIFICACIONES y cualquier otra comunicación relativa a al XV CERTAMEN DE CREACION JOVEN podrá efectuarse vía correo electrónico a la dirección:
Entendiéndose que si el envío de correo electrónico resulta positivo, se entenderá el acto notificado y surtirá todos los efectos previstos en la Ley 30/1992 de Régimen Jurídico de las Administraciones Públicas y del Procedimiento Administrativo Común.
SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la autor/a o representante del grupo

 Anexo IV: MODELO DE AUTORIZACIÓN DE NOTIFICACIONES CORREO ELECTRÓNICO
D./Dña.:
residente en:
con documento de identidad:

 Anexo V: MODELO DE DECLARACIÓN RESPONSABLE
D./Dña.:
residente en:
con documento de identidad:

DECLARA bajo su responsabilidad no estar incurso/a en ninguna de las circunstancias previstas en el Art. 13 de la Ley 38/2003 de 17 de Noviembre General de Subvenciones y en especial declara no ser deudor/a de ningún Organismo Oficial de ámbito local, autonómico o estatal.

Fdo.:

 Anexo VI: MODELO DE ACEPTACIÓN
D./Dña.: residente en:

SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la autor/a o representante del grupo
Fdo.:

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con documento de identidad................................................................................................ ha sido seleccionado para recibir un premio de XV Certamen de Creación Joven y declara, con la firma del presenta documento, DECLARA (eliminar lo que no proceda) ACEPTAR/NO ACEPTAR el premio de la Modalidad de:
Todo ello condicionado a su aprobación por la Junta de Gobierno Local y su correspondiente tramitación administrativa.
SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la autor/a o representante del grupo
Fdo.:
 Anexo VII: MODELO DE AUTORIZACIÓN A LA DELEGACION DE IGUALDAD, JUVENTUD Y RELACIONES CON LA COMUNIDAD UNIVERSITARIA DEL AYUNTAMEINTO PARA RECABAR DATOS A LA AGENCIA TRIBUTARIA Y AL AYUNTAMEINTO DE SEVILLA DE ESTAR AL CORRIENTE EN EL CUMPLIMIENTO DE SUS OBLIGACIONES TRIBUTARIAS.
D./Dña.:
residente en:
con documento de identidad:
AUTORIZA a la Delegación de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad Universitaria a solicitar de la Agencia Estatal de la Administración Tributaria y del Servicio de Recaudación del propio Ayuntamiento los datos relativos al cumplimiento de sus obligaciones tributarias para comprobar el cumplimiento de los requisitos establecidos para obtener, percibir y mantener la subvención, ayuda, beca o premio.
La presente autorización se otorga exclusivamente a efectos del reconocimiento, seguimiento y control, en aplicación de lo dispuesto en la Orden de 18 de noviembre de 1999 por la que se regula el suministro de información tributaria de las Administraciones Públicas para el desarrollo de sus funciones.
SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la autor/a o representante del grupo
Fdo.:
NOTA: La Autorización concedida por cada firmante puede ser revocada en cualquier momento mediante escrito dirigido a la Sra. Delegada del Área de Igualdad, Juventud y Relaciones con la Comunidad
Universitaria del Ayto. de Sevilla.
 Anexo VIII: RELACION DE COLORES DISPONIBLE (solo para graffiti)

o o

Nombre de los colores según la paleta hardcore en botes de 400 ml. Reflejar tan solo aquellos colores que se van a utilizar y su cantidades:
Albaricoque, Amarillo California, Amarillo Claro, Amarillo Fiesta, Amarillo Ganges, Amarillo Ipanema, Amarillo Limon, Amarillo Medio, Amarillo Pastel, Amarillo Playa, Arcilla, Arena Tenere, Azul Ángel, Azul Argo, Azul Artico, Azul Aurora, Azul Avatar, Azul Barceloneta, Azul Caribe, Azul Casiopea, Azul Celeste, Azul Claro, Azul Costa Brava, Azul Criogenico, Azul Electrico, Azul Erasmus, Azul Esperanza, Azul Europa, Azul Fluor, Azul Fremen, Azul Glaciar, Azul Hidra, Azul Himalaya, Azul Lago, Azul Lewis, Azul Libertad, Azul Lluvia, Azul Marino, Azul Marsella, Azul Medio, Azul Monaco, Azul Nirvana, Azul Nostromo, Azul Oceano, Azul Oscuro, Azul Perseo, Azul Planeta, Azul Plasma, Azul Sueño, Azul Tempestad, Azul Turquesa, Azul Ultramar, Azul Venecia, Azul Waimea, Beige, Beige Ciudad, Blanco, Blanco Aire, Blanco Divinidad, Blanco Hueso, Blanco Nata, Caramelo, Carne, Cereza, Cobre, Corcho, Crema, Cuero, Cyan, El Dorado, Frambuesa, Fucsia Fluor, Gris Acero, Gris Antracita, Gris Capsula, Gris Claro, Gris Lobo, Gris

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o

Londres, Gris Metropolis, Gris Mordor, Gris Oscuro, Gris , Erla, Gris Rita, Kraft, Lila, Lodo, Mango, Marrón Boabab, Marron Breakfast, Marron Marrakech, Marrón Nativo, Marrón Regina, Marrón Ripley, Marrón Safari, Marrón Sensible, Marron Tabaco, Marrón Topo, Marron Tostado, Melocoton, Morado, Mostaza, Naranja, Naranja Dalai, Naranja Pastel, Naranja Signal, Naranja Solar, Negro, Negro Sombra, Ocre, Oro, Oxido De Rojo, Plata Joya, Plata Cromada, Rojo Akari, Rojo Burdeos, Rojo Clandestino, Rojo Claro, Rojo Colorado, Rojo Cheroqui, Rojo Diablo, Rojo Fiebre, Rojo Noche, Rojo Replicante, Rojo Taurus, Rojo Terracota, Rosa, Rosa Adicto, Rosa Alejandría, Rosa Amor, Rosa Berlin, Rosa Chicle, Rosa Jarabe, Rosa Miami, Rosa Pasion, Rosa Resistencia, Rosa Saopaulo, Rosa Stereo, Rosa Tokyo, Salmon, Sundance, Turquesa, Turquesa Pastel, Verde Abismo, Verde Amzonas, Verde Bonsai, Verde Caqui, Verde Claro, Verde Dragón, Verde Esmeralda, Verde Géminis, Verde Goldem, Verde Guacamole, Verde Luminoso, Verde Luz, Verde Manzana, Verde Maquina, Verde Menta, Verde Mescalito, Verde Mingus, Verde Misión, Verde Olivo, Verde Oscuro, Verde Palido, Verde Paris, Verde Pastel, Verde Quirurjico, Verde Selva, Verde Tasmania, Verde Toscana, Verde Veneno, Violeta, Violeta Azulado, Violeta Cosmo, Violeta Erika, Violeta Palido, Violeta República, Violeta Shiva, Violeta Signal, Violeta Vampiro.
Colores (hasta 10 botes) que necesiten y no estén incluido en la relación anterior:

o Otros materiales necesarios especificando cantidades o dimensiones (escalera, mascarillas, boquilas, etc.):
SEVILLA a ...... de ....... de 2016 Firma de el/la autor/a o representante del grupo
Fdo.:

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concurso para jóvenes creadores

Concurso para jóvenes creadores sevillanos.

Este año 2016 se convoca la XV Edición de este certamen de CREACIÓN  

JOVEN que viene promocionando el talento creativo en nuestra ciudad.  

Dicha convocatoria ha sido publicada en el Boletín Oficial de la  

Provincia nº70 de 28 de marzo de 2016.

El XV CERTAMEN DE CREACIÓN JOVEN DE SEVILLA recoge es esta edición  

DIEZ disciplinas artísticas:

© CÓMIC                                     © COCINA

© CORTOMETRAJE                              ©  ESCULTURA E INSTALACIONES

© FOTOGRAFÍA                                © GRAFFITI

© MÚSICA                                    © PINTURA, DIBUJO Y GRABADO

© POESIA                                    © RELATO CORTO

El XV Certamen de Creación Joven está dotado con 10 premios a la mejor  

obra de cada una de las modalidades artísticas a concurso, dotados con  

una cuantía de 3.000 euros cada uno, y 20 menciones honoríficas,dos  

por modalidad que recibirán un diploma acreditativo de su condición.

El DESARROLLO DEL CERTAMEN consta de dos partes; una primera de  

concurso, con dos fases, y una última de exposición de los trabajos:

  1.CONCURSO:

La FASE INICIAL de presentación de la obras es exclusivamente  

telemática admitiéndose los envíos realizados hasta el 22 de mayo.  

Toda la documentación, imágenes y archivos solicitados se enviarán  

según lo dispuesto en el apartado octavo de las bases. Los Jurados,  

constituidos al efecto, seleccionarán, de entre aquellas que cumplan  

los requisitos exigidos en la convocatoria, las obras que podrán pasar  

a la siguiente fase.

En la FASE FINAL del certamen los jurados volverán a seleccionar, de  

entre todas las obras que hayan pasado a esta fase, los trabajos que  

serán expuestos en la muestra y los candidatoss a recibir los premios  

y menciones.

  2.La Muestra del XV Certamen de Creación Joven tendrá lugar durante  

el último trimestre del año 2016, en un espacio municipal de  

reconocida centralidad cultural. La presentación del catálogo y la  

entrega de los premios se realizaran en el acto público de  

inauguración de la Muestra.

La PARTICIPACIÓN en el XV CERTAMEN de CREACIÓN JOVEN podrá ser  

individual o en grupo de hasta 4 componentes, de edades comprendidas  

entre los 16 y los 30 años. Todos los participantes deberán ser  

(indistintamente) nacidos, empadronados, estar estudiando o trabajando  

en Sevilla capital o provincia.

Conceptos básicos para comprender la iluminación de cine y televisión: Introducción a la Iluminación

Serie de 7 capítulos presentada por la directora de fotografía Rita Noriega para Falco Films.
Conceptos básicos para comprender la iluminación de cine y televisión, expicados de una forma sencilla y clara.

Tutorial 1: Introducción a la Iluminación from Producciones Falco Films on Vimeo.

Ver “Tutorial 12: Distintos ambientes de luz” en Vimeo

Ver "Tutorial 12: Distintos ambientes de luz" en Vimeo: https://vimeo.com/163723238

Figuras retóricas en publicidad

Man Ray (Filadelfia 1890-1976), el surrealista que convirtió la fotografía en arte

Man Ray, el surrealista que convirtió la fotografía en arte

Si hoy podemos disfrutar cada vez más de la fotografía en los espacios de arte, en parte se lo debemos a uno de esos genios que aplicó el dadaísmo y el surrealismo como varguardias también en la disciplina fotográfica. Emmanuel Radnitzky, o Man Ray como se le conoce mundialmente, es una de esas figuras que entre los aficionados a la fotografía es menos conocido, pero que en el arte jugó un papel importantísimo dentro de la Historia.

Por ello, entre tantos grandes maestros como Bresson o Capa, es hora de darle a Man Ray la importancia que se merece. Primero porque descubrimos que no hace falta una cámara como herramienta para crear fotografías, y segundo porque gracias a la psicología del retrato y a las connotaciones más allá de la imagen que nos regaló el surrealismo, apreciamos que detrás de una estampa debe existir algo más que un encuadre bonito.
El americano hijo de inmigrantes rusos que se pasó media vida en París

Rayograma

Como siempre, nos gusta dar unas pinceladas biográficas sobre el fotógrafo. En este caso Man Ray nació en Filadelfia en 1890 fruto de la unión entre dos inmigrantes llegados de Rusia. Cantante preadolescente y bailarín, su interés por el arte nace tras el traslado a Nueva York, lo que en su juventud le permite trabajar en una agencia de publicidad y compaginar sus estudios en la National Academy of Design, comenzando también a frecuentar la galería de Alfred Stieglitz y acudir a tertulias.

Adquiere una cámara fotográfica en un principio para reproducir sus obras plásticas, pero su inquietud hizo que hoy en día tenga su hueco en la historia de la fotografía. Con Duchamp y Picabia creó el Dadá newyorkino, realizando obras experimentales que coqueteaban con todo tipo de soportes para la creación de obra artística. Así es como tras su instalación en París, al ver que su obra no encontraba mercado, empezó a crear sus famosos "rayogramas".
Man Ray: despreocupado pero no indiferente
Autorretrato ejemplo de solarización

"Despreocupado pero no indiferente", así reza su epitafio en el cementerio de Montparnasse. Una frase que podríamos aplicar a su obra y a acciones tales como la creación de esos rayogramas. Éstos son creaciones fotográficas que son realizadas sin la intervención de una cámara. Paradójico el hecho de que adquiriese una cámara para documentar sus otras obras y terminase siendo valorado por una serie de fotografías fruto de esas composiciones abstractas (muy estudiadas, eso sí), donde situaba objetos por contacto en papel sensible a la luz que después era revelado.

En un mundo donde la técnica fotográfica es muy relevante a la hora de valorar a un fotógrafo, que con un simple papel se pueda jugar y crear composiciones que después se han paseado por las galerías y museos más importantes del globo, da qué reflexionar. Nos hace ver la importancia de la idea, del concepto, de la transmisión artística visceral, creativa, imperfecta, despreocupada tal vez como Man Ray, aunque siempre realizada con un sentido.
Man Ray: retratos psicológicos de una época


Ese reconocimiento como artista fotográfico le dio oportunidad de realizar retratos a los personajes más relevantes de la cultura de su época. Al mismo tiempo sigue con sus naturalezas muertas y sus pinturas y esculturas surrealistas cuando el Dadá se fractura y comienza su andadura por el maravilloso mundo del Surrealismo.
La búsqueda de la libertad y el placer; eso ocupa todo mi arte.

Las mujeres fatales y sus desnudos son recurrentes en su obra. De hecho gracias a la inspiración de su modelo y amante Kiki de Montparnasse, nació una de sus obras más emblemáticas, "Le Violon d'Ingres", que refleja en una sola imagen todo lo que este creador es para el arte. Porque se respira pintura por esa pose que nos traslada inmediatamente al pintor Ingres, tan admirado por Man Ray, pero a su vez nos mete de lleno en ese juego de dobles lecturas, convirtiendo el cuerpo de la mujer en un gran violonchelo por medio de esas "efes" añadidas porteriomente en edición. Idea, inspiración, creación, diseño, fotografía, pintura.
Man Ray: su aportación a la fotografía











Fundamentalmente su aportación nos lleva directamente a pensar que tras una imagen hay una idea detrás. Man Ray no fue un documentalista. Fue un creador, y como tal, su legado nos hace reflexionar en torno a lo que debemos ver más allá de una imagen. "Le Violon d'Ingres" podría haberse quedado en un simple y bonito retrato de desnudo sino llega a jugar con el concepto de elevarlo a otro nivel.

Esa es la gran aportación que nos hizo, amén de sus solarizaciones y rayogramas. La figura del fotógrafo como creador de composiciones inventadas. Elocuencia, humor, sensibilidad, ingredientes que hacen que podamos contar con los dedos (Chema Madoz) a las figuras que practican este tipo de imágenes. Porque encuadrar la realidad de una manera más o menos efectiva es fácil si se tiene garra, pero darle vueltas a la inspiración para crear estampas surgidas de uno mismo, eso ya es más complicado. Y aquí el señor Man Ray lo bordaba.

Le Violon d'Ingres

Si queréis conocer un poco más sobre su figura os invito a revisitar el texto a propósito de su exposición en la Fundación ICO de Madrid en 2007. También a consultar libros que hablan de su labor como artista en todas sus facetas. Incluso a su cine, como la filmación que os comparto "Les Mystères du Château du Dé" o "L'étoile de mer". Man Ray murió (en 1976) en el París que le dio sus mejores obras, pero afortunadamente todos podemos beber de las fuentes de su legado.




Solarización.

La solarización es un fenómeno fotográfico en el que la imagen sobre un material sensible a la luz invierte su tono de un modo total o parcial, este proceso puede efectuarse sobre unnegativo o una copia fotográfica. Tras la inversión las zonas oscuras aparecen como zonas de luz y a la inversa, apareciendo un borde definido entre las zonas contrastadas.




Rayograma.-

es una imagen fotográfica obtenida sin el uso de una cámara mediante la colocación de objetos por encima de una superficie fotosensible como una película o papel fotográfico y la exposición posterior a la luz directa.




el dadaísmo es una corriente artística surgida en Zurich que buscaba crear el no-arte en algunas ocasión haciendo incluso una crítica social y se dio en las primeras dos décadas del siglo XX.
se caractería por collages, fotomontajes, esculturas conocidas como "ready mades" que consistían en tomar un objeto ya existente y sacarlo de su contexto para hacerlo una obra de arte esto muy visto en obras de Marcel Duchamp. 

  
El dadá se manifiesta contra la belleza estereotípica y aunque fue popular en Alemánia durante principios de la década de los años 20 fue perseguido por la ley y en ocasiones algunas exposciones fueron clausuradas. Entre sus principales exponentes se encuentran Francois Marie Martinez Picabia, Marcel Duchamp, Triztan Tzara y Huesenbelck.
También existieron poemas dadaístas, técnica inventada por Tzara.

El Surrealismo surgió en la década de 1920, impulsado por André Bretón al inicio solo como corriente literaria influenciada por el dadaísmo. El surrealismo buscaba encontrar una verdad, expresar emociones, pensamientos, pesadillas, etc más núnca siguiendo una línea de pensamiento lógico; todo esto a raíz de la nueva psicología que se popularizó gracias a Sigmund Freud.
André Bretón creo un círculo social de artistas surrealistas, al que incluso en algún tiempo perteneció Dalí, pero posteriormente fue expulsado por su ferviente popularidad, excentricidad y por su gusto por la fama. Aún así, Dalí es uno de los expositores más importantes de esta corriente artística, a la que también pertenecieron Max Ernst y Triztan Tzara (dadaistas convertidos al surrealismo), Buñuel y Miró.